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特辑|母亲节不如和妈妈一起看电闻尚影吧!

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  策划 | 荒也(札幌)4Uz三九网站目录

  执行 | 深焦编辑部4Uz三九网站目录

  编辑|轻微4Uz三九网站目录

  就在几天前去看电影的路上,经过一家中古书店,因为还有余闲时间,便探头进去看了下。电影一栏的书架上随手取下一本,标题的第一页上写道:4Uz三九网站目录

  正因为母亲和电影,才有了我现在的人生。4Uz三九网站目录

  电影和母亲,给我们带来的影响,我想远不止是该书作者仅有的感受。而就在今天,这个再合适不过的日子。让我们来谈谈电影中那些令人难忘的母亲形象,成了本次深焦特辑的出发点。在这里,我们着眼于母亲这一特殊的角色,来反观整个电影。而通过电影又让我们认识到,母亲不仅仅是作为其家庭属性,她更是作为一名女性,作为一个普通而又特殊的个体存在着。4Uz三九网站目录

  当我们在不同的电影里看到不同的母亲时,也许从来我们看到的都只是我们最熟悉的那一个。4Uz三九网站目录

  (荒也 札幌)4Uz三九网站目录

  1934年的《神女》可谓是中国第二代光影风潮中的一座人性浮标,年轻的阮玲玉在这部影片中真正诠释出了风华绝代的女性丰姿。华光夜幕下的红尘女子摇曳绮丽,旧上海滩头的女子妖艳丛生,销魂蚀骨,在幽幽怨怨的倩影背后隐伏着一颗丰盈而诚恳母亲之心。一个陷落于社会边缘之流的年轻母亲为了幼小的孩子,不惜走上了一条肉体堕化的自毁之途,在欲望与贪婪的合谋绞杀下母亲最终落网,投射在牢房斑驳墙壁上的孱弱身影,恍若旧时代一曲凄凉荒寂的人性挽歌。4Uz三九网站目录

  第二代影人所呈现出沉痛的社会观视意识与素朴的伦理供养精神在《神女》中达到了一个巅峰,年轻的母亲为了孩子成长“逼良为娼”的人伦喻示绝不仅仅是旧时代的镜城一隅,更演绎成了悬置于社会版图上空的一则黑色寓言:女性自我生存价值的一再执着叛逃与悲情落网、母子之间耳鬓厮磨的香软细语、校长帮扶困窘母子的诚挚温情……都构成了30年代风起云涌的中国影像奏鸣者们关于女性/民族/家国的“左翼”余音,阮玲玉身上所流泻出的沉痛而凄楚的母爱更像是一种锋锐的人情自况,一种在荒芜的旧时代原野上嗜血抗争却屡遭囚禁的放逐,一首异样纤细而空前悲壮的母爱颂歌。《神女》中对不可触知的人伦情感的微妙捕捉,对于女性自身命运的怆然抉择与冷寂观视,都蕴藉着一个风云狂潮的新民族决然屹立在旧时代坍毁舞台上的纷繁群像。(齐天大圣 南京)4Uz三九网站目录

  “Mildred Pierce 有一双悦目美腿,一手精湛厨艺,还有深入骨髓的顽强和决心”。4Uz三九网站目录

  詹姆斯.M.凯恩的小说《欲海情魔》(”Mildred Pierce”)的扉页介绍第一句这样写道,用的却是过去式。1945年根据小说改编的同名电影里,琼·克劳馥扮演的Mildred Pierce扛起了所处时代的男性责任,熬过了大萧条,却亲手毁灭了自己最为珍惜,为之痴迷的母亲属性——骄纵数年的女儿恨她身上黄油的气味,却全然忘记香车华服正是这油腻黄油里来;女儿枪杀了与其私通又将其抛弃的继父,那让Mildred重燃爱情希望的新丈夫,即便如此她仍不能割裂这病态的亲情,决定替罪却被识破,一段畸形的母女关系终于告一段落,却必定烙下终生伤痕。4Uz三九网站目录

  影片的中文译名《欲海情魔》常被诟病充满三流小报的下作气息,然而从故事中最重要的一段关系——Mildred与女儿Veda几乎可称为“虐恋”的母女关系这一角度来看,这个译名倒也别有意味。母亲对女儿令人窒息的宠溺和偏执的容忍,投射了她异化的欲望。她付出失去自我的代价,以全部的人生能量将女儿困在这以欲望填充的茫茫大海,最终被这能量的回火击中要害。在这场伏线暗埋的母女悲剧里,母亲,既是受害者,也是加害者。(车小爷 长春)4Uz三九网站目录

  无视道格拉斯·塞克的存在,爱情剧的电影史也就无从谈起。即便塞克的爱情剧更倾向于刻画男性的形象,但《深锁春光一院愁》里,如何摆脱道德束缚,走向自由爱情的母亲形象却尤其让人印象深刻。4Uz三九网站目录

  上流社会的中年寡妇凯瑞(简·怀曼)和自己的年轻园丁罗恩(罗克·赫德森)相爱了。但年龄和阶级之间的鸿沟,让他们的爱情不断遭受冷遇、排斥、甚至反对。而最大的矛盾体现在家庭的内部,凯瑞的子女们威胁要与其断绝关系。凯瑞为了维系家庭的和睦,主动离开了罗恩。子女们买来一台电视机,为庆祝母亲的“改过自新”。塞克巧妙的将儿子们的笑脸,凯瑞困惑的倒影放入同一个画面里。电视机的镜框和镜面,牢牢将凯瑞囚禁在其中。而子女们的意图在视觉构图上得到最大体现。

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